فاتا مورغانا

أوّل نصّ يذكرها هو «حياة مرلين» لجيفري أوف مونماوث، المكتوب نحو سنة ١١٥٠، لا «تاريخ ملوك بريطانيا» الصادر سنة ١١٣٦: فهذا الأخير يروي أنّ آرثر حُمل إلى جزيرة أفالون ليُشفى، لكنّه لا يقول من شفاه هناك. وفي «حياة مرلين» تكون مورغن أولى تسع شقيقات يحكمن جزيرة التفاح، إنسولا بومورُم. تعرف الأعشاب، وتغيّر هيئتها، وتطير، وهي التي تستقبل الملك الجريح بعد معركة كاملان.

وهي ليست ابنة أيّ «ملك بندراغون» ولا أختًا لأوثر، كما يتكرّر كثيرًا: فلو كان الأمر كذلك لكانت عمّة آرثر لا أخته. والتقليد اللاحق يجعلها ابنة غورلوا دوق كورنوول وإيغرين، فهي إذن أخت آرثر من أمّه.

أمّا الذي جاء بها إلى المتوسّط فهم النورمان. فبين سنتَي ١٠٦١ و١٠٩١ فتحوا صقلية وكالابريا، وسافرت معهم مادّة بريطانيا فتجذّرت في الجزيرة أكثر ممّا تجذّرت في أيّ موضع آخر من جنوب أوروبا. هناك بقيت الجنّيّة وبدّلت حرفتها: كفّت عن شفاء الملوك وأخذت تبني مدنًا من هواء فوق الماء الذي يفصل مسينا عن ريدجو. ولا يزال لودوفيكو أريوستو يعاملها شخصيةً في «أورلاندو الغاضب» (١٥٣٢)، حيث مورغانا أختٌ للجنّيّتين ألتشينا ولوجيستيلا.

ما يُرى من الشاطئ الكالابري ليس هيئةً بل عمارة. فوق خطّ الماء تظهر أسوارٌ وأبراجٌ وأروقةُ أعمدة، وأحيانًا أساطيل بأكملها، مرصوفةً في نطاقات تتناوب فيها الصور المعتدلة والمقلوبة، تمتدّ ثمّ تنهار في دقائق. وليس على الساحل الصقلّي المقابل شيء من ذلك: فالمنظور إليه هو ذلك الساحل نفسه، أو البحر الخالي، وقد شوّههما الهواء.

والآليّة قناةٌ جوّيّة. فحين تستقرّ طبقةٌ من الهواء الدافئ فوق أخرى أبرد، ينحني الضوء العابر خلالهما بدل أن يسير مستقيمًا؛ فتؤوّله العين كأنّه وصل في خطّ مستقيم فتضع الصورة حيث ليست، موزّعةً على طبقات متراكبة. ومن هنا الأبراج: إنّها قطعةٌ من الساحل شُدّت إلى الأعلى وتكرّرت. والمضيق، الضيّق العميق بين كتلتَي يابسة تسخنان على نحوين مختلفين، من أكثر مواضع العالم تواترًا لهذا الشرط.

وأوّل من وصفه وصفًا منهجيًّا هو أنطونيو ميناسي، الراهب الدومينيكيّ المولود في شيلا على الشاطئ الكالابري، وكان يرصده من دير ريدجو. ورسالته «المقالة الأولى في ظاهرة تُدعى عامّيًّا فاتا مورغانا»، المطبوعة في روما سنة ١٧٧٣، هي أوّل دراسة مفردة كُرّست للظاهرة: تعالجها بالفعل بوصفها مسألة بصريّات، ومع ذلك تحتفظ في عنوانها بالاسم الذي أطلقه الناس عليها.

انتهى الأمر بأن غلب الاسمُ الشخصية. فلم تعد «فاتا مورغانا» تدلّ على جنّيّة بل على صنف من السراب، وبهذه الحرفة دخلت المعجم التقنيّ في نصف أوروبا من غير ترجمة، من الإيطاليّة إلى الروسيّة. ومن يستعمل المصطلح اليوم إنّما يسمّي، من غير أن يدري، أختَ آرثر من أمّه.

ويحسن أن يُقال أيضًا ما ليست هي، لأنّها تُخلط بشيئين. ليست الساحرة التي تتآمر مع موردريد وتسرق غمد إكسكاليبور: تلك هي مورغان لي فاي كما ثبّتتها دورة الفولغاتا وتوماس مالوري، الشخصية نفسها في فرعها البريطانيّ لا الصقلّيّ. وليست نذير موت: فهي لا تنذر بشيء. إنّما تُري يابسةً حيث لا يابسة، ومن يضلّ إنّما يضلّ لأنّه تبعها، لا لأنّه كان مكتوبًا أن يضلّ. وهو الفرق نفسه الذي يفصل وهج المستنقع عن البانشي التي تبكي عند الباب.