Bruxa Bell
Bruxa Bell, o espírito vingativo com atividade poltergeist no Tennessee do século XIX
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Outras leituras de Poltergeist de Enfield
Red River, 1817: o começo
A quinta de John Bell ficava junto ao Red River, no noroeste do condado de Robertson, Tennessee, em terreno que hoje pertence à localidade de Adams. Ali, em 1817, começou tudo com um animal estranho no milheiral: corpo de cão e cabeça de coelho, segundo a descrição que ficou fixada no relato. Bell disparou sobre ele e o bicho desvaneceu-se. Pouco depois chegaram as pancadas nas paredes exteriores, os ruídos de roedores a roer a madeira das camas, o arrastar de correntes pelo chão e o som de alguém a engolir e a sufocar no escuro. A família guardou segredo quase um ano antes de o contar a um vizinho, e a partir desse momento a casa encheu-se de visitantes que queriam ouvi-lo por si próprios. O fenómeno durou até 1821 e regressou, segundo a tradição, em 1828.
Kate: a voz que falava com todos
O que distingue este caso de qualquer outro poltergeist é que aprendeu a falar. A voz, feminina e aguda, dava-se o nome de Kate e respondia a perguntas, discutia religião, repetia palavra por palavra sermões pregados a quilómetros de distância e cantava hinos. Também batia: bofetadas, alfinetes, cobertores arrancados das camas, cabelos puxados. Encarniçou-se sobretudo com duas pessoas, John Bell e a sua filha Betsy, que perseguiu até esta romper o noivado com Joshua Gardner. A visita do general Andrew Jackson, sempre contada como o episódio maior, convém tomá-la com distância: consta apenas do capítulo onze do livro de Ingram, provém de uma carta escrita em 1894 e não deixa rasto algum nos movimentos de Jackson, que estão bem documentados. É um acrescento tardio ao relato, não um testemunho.
A morte de John Bell e as despedidas
John Bell morreu a 20 de Dezembro de 1820, após um ano de uma doença que lhe retesava a língua e a mandíbula e o impedia de engolir. Na manhã em que entrou em coma, a família encontrou no armário um frasco pequeno com um líquido escuro que ninguém reconheceu; a voz, segundo o relato, atribuiu-se o envenenamento e gabou-se dele durante o funeral, cantando canções de taberna enquanto baixavam o caixão. Vale a pena separar aqui o narrado do comprovado: o conteúdo do frasco nunca foi analisado, e a identificação posterior com estricnina ou outro tóxico é uma conjectura dos cronistas, não um dado do caso. Depois o fenómeno despediu-se por um tempo e anunciou o seu regresso ao fim de sete anos, em 1828, e assim se conta que sucedeu. A segunda promessa, a de reaparecer cento e sete anos mais tarde, em 1935, não provém do episódio original: formulou-a Charles Bailey Bell num livro de 1934.
Ingram, a gruta e o turismo
Quase tudo o que hoje se conta procede de um único livro: An Authenticated History of the Famous Bell Witch, que Martin Van Buren Ingram publicou em 1894, mais de setenta anos depois dos factos. A sua peça central é um manuscrito de umas noventa páginas atribuído a Richard Williams Bell, filho de John, intitulado Our Family Trouble e redigido supostamente por volta de 1846; o original nunca apareceu, de modo que a cadeia de custódia do testemunho assenta inteiramente em Ingram. A partir daí o caso tornou-se indústria: a gruta da propriedade é explorada como atracção, a vila de Adams celebra o episódio e o cinema reciclou-o várias vezes. O seu interesse real é outro e não precisa de fantasmas: é o primeiro poltergeist norte-americano com uma voz que dialoga, e a melhor radiografia disponível de como uma comunidade rural do Sul construiu, alimentou e transmitiu durante um século a sua própria lenda.
Também conhecido como
Relíquias
Simbologia
Elemento
Feminino e Vingança
Número
1
Cor
Preto
Animais
Guaxinim com Cabeça de Cão, Cão Fantasma
Sigilos:
Tracos
Poderes
Fraquezas
Comportamento
Resistencias
No Atlas
Viaja pelo mundo de origem dos seres e o cosmos das suas dimensões.
Mitologias
O folclore americano abrange um amplo conjunto de tradições narrativas, crenças e práticas que se desenvolveram nos Estados Unidos a partir da interação entre as populações nativas pré-colombianas e as comunidades europeias que chegaram a partir do século XVII. As lendas urbanas surgiram principalmente nos séculos XIX e XX em contextos de expansão urbana e industrial, enquanto as narrativas nativas, transmitidas oralmente por povos como os navajo, os cherokee ou os sioux, refletem cosmovisões em que os espíritos da natureza, os ancestrais e os animais desempenham papéis fundamentais na ordem do mundo. Essas tradições caracterizam-se por uma visão em que o sobrenatural se integra na vida cotidiana e em que os relatos servem tanto para explicar fenômenos naturais como para transmitir normas sociais e valores comunitários. Entre as entidades mais destacadas do folclore nativo encontram-se figuras como o coiote, trickster presente em muitas culturas do sudoeste e das planícies, ou os espíritos guardiões associados a elementos da paisagem. No folclore urbano destacam-se personagens como o Homem do Saco ou relatos sobre casas assombradas que refletem medos coletivos ligados à modernidade e ao anonimato das cidades. Ambas as vertentes contribuíram para a formação de uma identidade cultural diversa e influenciaram a literatura, o cinema e as artes visuais americanas, mantendo a sua vigência através da transmissão oral, da compilação etnográfica e das adaptações contemporâneas.
Fontes
História Autenticada da Bruja Bell
Martin Van Buren Ingram · 1894
Livro de Martin Van Buren Ingram (1894) que compila testemunhos familiares e de testemunhas sobre eventos da Bruja Bell, fonte primária do folclore americano.
História do Tennessee: condados de Montgomery, Robertson e outros
Goodspeed Publishing Co. · 1886
História por condados publicada oito anos antes do livro de Ingram. A sua secção de Robertson dedica um parágrafo à estranha ocorrência da família de John Bell, e é a prova de que a lenda já circulava impressa na década de 1880.
A desgraça da nossa família
Richard Williams Bell · c. 1846
Relato na primeira pessoa atribuído a Richard Williams Bell, filho de John, escrito por volta de 1846 e única fonte próxima dos factos. O manuscrito original nunca apareceu: conserva-se apenas dentro do livro de Ingram, que o reproduz por inteiro, e essa dependência faz parte do problema documental do caso.
Perguntas frequentes
O que distingue a Bruxa Bell de um poltergeist corrente?
Que falava, e com voz própria. Um poltergeist típico limita-se a bater, mover objectos e fazer barulho; este mantinha conversas longas, respondia a desconhecidos, discutia doutrina com pregadores e cantava. Essa capacidade de diálogo foi o que transformou a quinta em lugar de visita durante quatro anos e o que faz com que o caso continue a ser citado na literatura sobre fenómenos anómalos.
Andrew Jackson visitou realmente a quinta dos Bell?
Não há prova alguma disso. O episódio, em que a sua carruagem pára inexplicavelmente até o espírito a autorizar a seguir, aparece só no capítulo onze de Ingram e apoia-se numa carta de 1894, ou seja, escrita setenta e cinco anos depois da suposta visita. As deslocações de Jackson naqueles anos estão bem registadas e não há rasto dela. É a parte mais citada da lenda e também a mais frágil.
Quem era Kate Batts e o que tem a ver com a história?
Uma vizinha viva e de carne e osso, com fama de génio difícil, que tivera um litígio com John Bell por uma compra de escravos. A certa altura a voz disse ser «a bruxa da velha Kate Batts» e respondeu de bom grado a esse nome, e assim ficou fixada a alcunha. Nunca houve acusação formal nem processo contra ela: a vizinhança pendurou-lhe o rótulo, que é exactamente o mecanismo pelo qual naqueles anos se fabricavam bruxas.
Quanto do que se conta se pode comprovar?
Muito pouco. Está documentado que a família Bell existiu e que John Bell morreu em Dezembro de 1820; o resto assenta no livro de Ingram, publicado em 1894, e num manuscrito familiar que ninguém jamais viu. Não há jornais da época que recolham o fenómeno, nem actas, nem cartas contemporâneas. Isso não o invalida como objecto de estudo, mas obriga a lê-lo como o que é: uma lenda local esplendidamente construída, não um processo.
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